在GFT看，StephenPastel开场介绍，前排座位坐着TheOrchids和TheWake的成员们，从001介绍到100号的流水账，顺便吐槽主流音乐和音乐杂志，TheFieldMice着墨颇多，尤其最后演出描述颇为悲情，TheDrums和ThePains也出镜了。最后的Q&A环节，创始人Clare说，收藏太贵？下载吧。

三小时版（正片前有1小时20分钟的主要乐队与两位主理人的未收录正片的集中访谈）https://tinyurl.com/4nzj5r77

19开唱片27岁当会计，整个sarah都像撒切尔大资本唱片时代的青少年玩笑。ASD在床上录歌，被factory拒绝的fieldmice，暴女heavenly，觉得自己比neworder吊的thewake，很好玩。

太感谢无解音乐网的同学啦，拿到了他们翻的字幕，特别好

从indiepop厂牌创始人，到注册会计师…唉，音乐圈形势太严峻

clare和heavenly酷炸天际了朋友们

#GoodThingsInThisWorldList#:SarahRecords/Wikipedia/Peanuts

看TheFieldMice最后告别演出各自的心路历程有点想哭

莎拉厂八年兴（衰）史，它从一开始就确定了薄膜唱片般的命运。

来自诞生了tripop三巨头的城市—布里斯托的独立厂牌Sarah，活跃在80末90初的的1-100事流水账。真实面貌是个左翼女权运动厂牌吧喂。（挺真诚的夫妻店

Sarah其实是左翼女权运动

agooddayfordestroyingthings

虽然是布里斯托的厂牌，Sarah旗下乐队只有两家是布里斯托的。美国都比布里斯托多哈哈。很可爱的两个人。

“shybutself-assured.”为Matt和Clare的革命友谊哭泣，为至情至性的IndieSpirit哭泣，太伟大了，比同期那些撒播y病毒的陈词滥调Britpop伟大一百倍。或许将Sarah的命运比作一张薄膜唱片就再合适不过——携带着从70s朋克场景中孕育而来的DIY精神，坚守左翼反主流姿态（只发行7寸，拒绝在封面使用女性照片哗众取宠），又在事业巅峰期选择结束（在正好100张discography之后）。无论是95年Thekla的那场LastLive，还是如今Sarah在互联网的声誉，时间在NME的攻击和Sarah的音乐之间的选择了后者，或多或少昭示着主流话语权/宏大叙事在泛流行领域的彻底崩塌——真正有价值的声音总是会在不同时代同一群听众构建的小叙事中延续

从十几岁时做fanzine到两人合租陋室成立厂牌，做到第一百张唱片就激流勇退，这是怎样的人生轨迹。利用厂牌对Bristol进行城市宣传很好玩，大有“Bristol不只有trip-hop！”的意味在，确实让人想要多了解这座城市！

一个要去看欧巴团告别巡演的人，感觉里面的情怀个个是十万点暴击。这语速也是，十万点暴击。

fragileandbeautiful

一两年前的我绝对想不到自己现在正在尝试并喜欢着这种音乐风格，不是心境的变化，而是更包容更喜欢接受不同的风格了，更何况世界上已经有足够多的白男音乐了！从国内的无聊制造再到摸索到sarah，有时候比起音乐本身好像更喜欢某个乐手或者说是某种indie精神🥺

🍒

真不是女权厂牌？哈哈哈哈

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