6.5/10。僵尸从撕开的银幕里走出来，绝妙的魔幻时刻。叙利亚难民和僵尸的类比让人想起《僵尸儿童》，但那部给人带来的迷离感更强。默片形式和导演的字幕幽默，确实构成了一种风格，但我没多大感觉。死鱼打脸一段很逗。

怪咖电影。叙利亚难民诗人喜剧担当，字幕条实力反讽。再次证明了默片于影像上有无限创造力，集恐怖与喜剧于一身，戏谑又不失深意。

玩满90分钟默片梗能证明高级么，不，只能证明穷。你们也不能看着Jelinek就昧着良心说好啊……

不大能够理解这类创作。

导演配的字幕卡太逗了，电影史上最慢的追逐戏，配上快节奏的音乐希望能有紧张感之类的。中间有段电影银幕的使用很有意思，是通往阴阳两界的大门，奥地利这个国家死去的各种名人又回来大游行，上演了一场欢乐的大party，僵尸（影中人=银幕里走出来的死人）都不敢停下来，担心停下来就会死掉，纳粹集中营的场景，叙利亚诗人，荷兰游客，死去各种人的制度，解读的空间非常丰富，只是用这种夸张的喜剧方法拍出来，太欢乐了！

#69thBerlinale#论坛费比西奖。影片的最大噱头是耶利内克“666页”的小说改编，同名小说出版于1995年。完全是个脑洞大开的……僵尸片混搭各种类型片，既有叙利亚难民（这个是改编时候加上的）也有纳粹大屠杀，然后用超8拍摄！音画完全分立！简直是各种神经刀的大集合！非常有趣！

人们一本正经蠢萌的样子。

死去的人在银幕上放映着的生前的录像带里，变成丧尸从幕布上走了出来，这个想象力给导演鼓个掌。最后餐厅里的人狂欢失性，活人与丧尸，傻傻分不清楚。

D/只是借来娃娃阿爷。总归还是会疑惑这种游戏的意图，是在嘲讽《乔乔兔》那类电影吗？假如是的话总感觉还是需要一个更隐微的落点吧。

?????????????????還沒看的別標想看了

3.5

4.0。1.04年诺贝尔文学奖得主耶利内克（《钢琴教师》）小说改编，据说两位导演本人并没有完全读完原著小说，但并不妨碍主题表达。2.历史的幽灵（纳粹主义）与时下难民问题通过丧尸类型片做出了无缝对接，奥地利人民宁可欢呼雀跃纳粹的回归，也不愿意对叙利亚难民施与援助之手。3.即使有幕中人走出的超现实主义表达，也依然是基于经验的现实表达。4.默片形式的情节剧反倒是值得商榷。

默片形式不止是文本反差的幽默和被突出的声音效力，更是合理地插入了一层自反的评论轨道，与原轨道形成一种犹如Karin与Karin之间那般不那么紧密的追逐，而电影投影的白色幕布可能藏着能释放幕后能量的黑洞，这不正是《午夜凶铃》的变形吗？不妨借用汉语发音的便宜，改写一下波拉尼奥的话：最终死人像孩子和死人的孩子。

超8毫米胶片拍摄的彩色默片，从近年常见的欧洲难民和新纳粹话题，迅雷不及掩耳地跨越到丧尸类型片。还有贯穿始终的母女关系、四处行走的分身、寻找食物的叙利亚诗人等等，逐渐暴露出荒诞喜剧的黑色底蕴。可惜是导演未能掌握好喜剧与讽刺两者的平衡，有时坠入失控的无厘头闹剧，有时又挑起指向不明的讽刺矛头，最终令影片沦为莫衷一是的类型实验的大杂烩。

#硬盘清理计划#将简单思路简单操作，只需观看视觉上提供的表象。为了破坏连贯，除了默片引入的字幕卡将对话打断，大部分动作也都被拆碎成了多机位的重复或者跳进。一旦深究涵义，反倒会丢失观看的简单趣味。

影20198：新时代默片，叙利亚的狂欢，音乐有点瘆。

形式只到了拆解表达这一步，失败的essay

☆：4.5♡借用无声电影的还魂，然而声音设计仿如库里肖夫实验一般地拿捏着观众的情绪，从而成为甚至唯一的牵引，太令人惊艳了。碎片的粗砺质感影像-家庭影像，僵尸游荡，歌队出席-种种着魔。（电影-木乃伊-记忆）

打开电影看到那画面的清晰度，还以为下成了同名的九十年前的电影。一搜豆瓣，没下错。彩色电影的出现淘汰了黑白电影。如果想用默片形式来表现，那应该把画面也拍成黑白的。配的字幕挺有意思的。感觉不到这是恐怖片，像是一部喜剧片。确实挺欢乐的，导演拍得开心就好。

导演玩得挺开心，估计是居伊马丁的粉丝吧，但内容并没有足够有趣……"Theslowestchasesceneincinemahistory"从来都不属于你，《伦敦佬对活死人》早就把这套玩过啦。

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