五星设定五星演员拍出了三星电影。大泉洋和春马桑演技太棒了。最后看到真人笑嘻嘻地转着轮椅还是好感动。

对于照顾过和主人公症状基本一致的重度伤残人士的我其实觉得这种活出自我的方法真的有待商榷而且个人经验目前日本的重度伤残者跟他一样任性的更多活出自我的时候也多少把尊重他人的一面表达清楚点不然谁知道你心里怎么想他有过500多个志愿者护工我估计很多都是心理难受才走的

20190101@TOHO日本橋。看之前打算把这部片介绍给爸爸，看的过程中就放弃了这个想法，感动是非常感动，但这是一部拍给健全人看的作品，给我爸爸那样的人看，就如同让他把自己的伤疤撕开给自己看吧。

和宣传语一样的有笑有泪了，然后再说句日本的残障人士政策真的比起国内好太多了，国内残疾人根本出不了门……

全场最佳给摸欧派其他真的平

励志的北海道风光片，能够透过这平庸的成品看到故事原本还不错。北海道木村拓哉演技还没有好到不会因为喜剧形象而影响角色的地步，对于一个肌肉萎缩症患者痛苦时候的表现蜗只想笑，女二男二都是面瘫。回到故事本身:患者这样是很自私的，但是大大方方的表现出来，我就是需要帮助，我一个人没法生活。告诉护理者我们可以各取所需，人性充满缺点，而追求自我散发的能量可以营养到其他人，理想不死。

每个人都这么好，太理想化了吧……志愿者们简直就是天使啊！同样是ALS题材，更喜欢三浦春马的《我存在的时间》，虽然Haruma演得还是富二代，但从当年的ALS患者变成了照顾ALS患者的志愿者。

本质上算是一种传递正能的主旋律类型故事。只是，这个核心角色，无论是失明上校还是轮椅大叔，都必须个性鲜明独特到让某些观众感到不适才可以，因为只有如此才能克服温情单调。

两星半。有很高能的设定，却执行的不清不楚，试图依靠感情来不理心理层面的逻辑，但也破解了绝症即性格的庸俗设定，一般绝症片的后段完全依赖于病情发展叙事，但本例是反过来，确实有种越来越元气的趋势。最好看的一场戏是高畑充希和三浦春马的天台戏，转着圈的尴尬恰到好处。妈妈的演技也很好，三场戏妥妥得压住了角色。

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最早看过同名书籍，比电影要来得详尽真实，电影更强化了男主蛮横的个人特质，刚开始看会和希妹一样质疑生病有什么了不起，后面建立起情感就要好一些，不过遗憾的是只对希妹和春马做了故事展开，实际上背后很多护工在支撑着男主，同时也被其鼓励，双向治愈说得一点没错。

看护学和残障人自立运动对海德格尔的死亡哲学作了彻底清算：人并不是只能孤零零地独自面对死亡，安野靖明就是在500个护工之中死亡的。他作为“无能的父亲”担负起了他的象征功能，让围绕他的数以百计得孩子们构成了拟似家族共同体。这难道不是一种21世纪康蜜主义的实践/想象吗？

【北京电影节展映】很是煎熬的观影体验。毒舌嘴贱屁事多，整天号称独立自主生活却离不开大把志工照顾，并颐指气使地把志工当长工一样来去使唤。这样一个作到极致的残障人士形象，除了想让他闭嘴，实在让人无法产生一丁点同理心。其人见人爱的人格魅力究竟从何而来也着实让人费解。因此煽情的戏便显得矫情做作。女主和男主男配的感情变化更是莫名其妙的尴尬，摸不着头脑。男主表演差强人意，佐藤浩市的客串完全是浪费演技。

十年前看大泉洋觉得这个男的好丑阿怎么当的主角，现在再看觉得他就是自带魅力光环的男演员。再次好奇日本对残障人士真的这么方便吗。字幕真的是巨烂无比。

他在生命尽头依然诉说着爱#20190407NH869

生病对病人和看护而言都是很痛苦的事，经历过就不会再相信这种童话。

7分温情日本片@bjiff

傻逼一样那男的

别人的社会组织能力真是令人惊叹。卷毛和充酱都是神演。

能把残疾人励志题材拍成轻喜剧，笑对生死，颇有新意。大泉洋的喜感和高畑充希的呆萌搭配，化学反应十足。佐藤浩市和美枝子阿姨寥寥几个镜头各具神采。病人不该在医院等死，也不该在家苦捱，要过自己独立的生活，也只有在日本这种志愿精神发达的成熟社会，才能孕育出鹿野这样一朵奇葩。有点可惜的是志愿者这边内心挖掘深度不够。

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