我看到电影的魔法，22岁的独白贯穿影像，而画面中的小胖手是6年级的亮亮，举着霹雳流星雪球，镜头跟着快乐地抖动，我通过影像穿越回了真实的心理时间。短短半小时内，他用旁白、动画、影像，穿插着不同的媒介载体，搬演了记忆和梦境，因为克制和认真，没有丝毫滥情。他不仅仅回望自己的成长变化，还有杭州楼房的倒塌，阿兹海默综合症瓦解的记忆，死亡带来的记忆终点，以及过去如何塑造了父亲。电影在影院里谢幕了，但是新的篇章还在继续，他经历了封闭、游荡与打开。很开心能认识26岁的方天宇。

建个条目提醒一下自己，有时候重复自己可能比拍差烂了更麻烦……

在记忆的池水里游泳，泳姿并不重要，大部分人的池子是空的。

远离一切“学生腔”的“PPT学生私电影”。看时感受和《月光男孩》相似，封闭回路下个体与环境的“生长”：关于我们曾经是谁，我们为什么成为今天的自己。这部电影令人想再次声明：“电影感”与“质感”的差别在哪——前者真的与导演的意识观念、对时空的拿捏，甚至情感流动与生活经历息息相关。

我不爱写日记，但我喜欢读日记。无敌流星霹雳弹！那张discovery的《地震》我家也有~“3D”更多表现的是”记忆“的维度吧。

5.26补标。无处不在的死亡，体现在回忆会消亡，但记忆不会。或许有些地方过于直白，但这或许也是代表着导演一种抽丝剥茧般的记忆选择吧。比较感慨的是果然这样对影像灵敏的触觉离不开从小的环境。

【20210214】【重看SD-2DScreener】记录和呈现过去对我来说依然是一个祛魅同时趣味的过程。想起2019年方仔来我家作客时谈笑风生，我就能确切感受到他是一个真正热爱电影、有电影悟性、早慧（记录意识）的人。相比之下，我只是一个姗姗来迟，填鸭式去通达电影的人。所以我不配记录，只能捡拾。【20180529】開頭一段相當好，但是後半段手法和畫面呈現上有些混亂（濾鏡特效等運用得較為克制）。自我引用也是一個亮點。片子總體上給了我做未來的某部長片啟示：地景一直在磨損、蛻變和消亡。既然過去的記憶和相關的載體是不穩定或難以追溯，不妨順其自然，記錄在當下。

贵在坦诚，贵在直白。

布鲁式少年时代，旁白仍需升级～

导演应该是个内向、敏感并且纯真的人，以一种随时想跟观者掏心掏肺的创作姿态完成了作品，因为在影像里他可能感到更自由。风格虽然实验，却仍然偏乖而不够大胆，未来是值得期待的，需要挖掘现象和情绪背后更深层的东西。

所谓“真诚的影像”。和方导素昧平生，却能在这36分钟里数次感知到记忆里的他、和观察着记忆的他。重铸梦境、幻想和记忆的段落都很有创造力，期待3D版。

C/观感极为顺畅甚至轻盈的私人纪录。但细究起来，除却跟随声音叙述漂流而下，不同介质影像的缀连与部分奇巧拼贴的运用能够不破坏情绪的缓慢释放，依然是很见功力的。突然回想起去年看《布米叔叔》里那段“PPT”时很不适的情况，发觉自己当时可能无形中拒绝了一部分作者私人的东西，甚是可惜。如何去理解“粗糙”与“拼贴”真的是自己很需要深究的一件事情。

这是一件奇异美妙的事，你能通过影像去探查一个人是如何被经历一点一点塑造成现在的样子，并且成果就展现在你面前。进一步证实了我们与世界之间连接的脆弱，而我们拥有的人与人之间连接的坚固。这都是情感层面的触动，何况这段影像的完成同时具有美学的意义与能量。

今晚看的13部短片中最实诚最实在的作品，那些羞涩且笨拙的自我描述在其他虚伪做作的衬托下是如此可敬，啊，那些被拆除的记忆，哪怕影像也只能去忠实于砖瓦碎片。最后几段独白，莫名想到《EVA终》....

完全没想到会是这样诚恳的表达，影像记录在某种意义上比记忆具有更高的真实性，至少也有迹可循，非常羡慕能有如此回看。

几乎所有人的创作都是从自传式的表达开始的但也正是如此这种开始反而是在形式上最具挑战的因为一旦我们以为个体记忆的特殊性保障了作品的特殊性寻找自己的声音就愈发缺乏动力。如果“保存到载体之中”就足以构成一种艺术表达，那我们就会掉进家庭影像与相册的俗套里。而如果画面完全依赖于旁白叙述的引导与整理，我们又会陷入到“表达”这个词本身的悖论里，文字-画面-声音，电影的表达究竟如何得以完成在创作中就成了最大的难题。电影并非需要由语言逻辑组织。如何把两个主题（记忆和死亡）编织进自传表达，尤其是奶奶失去的80多年的记忆其实可以是很好地切入点以此出发去探索“我”的记忆（并不是纯粹语言概念上的探索）但感觉没有做好。

近两年看过最独特甚至是最让我感动的片子记得当时坐在毕业影展的位子上被完全击溃结束后看见学长笑呵呵吃着晚宴食物心想应该不会再见到了不如就别认识

喜欢开头，奶奶的段落，以及废墟中旋转的镜头。旁白太多显得表达欲太强了，有时候让观众自己看就好。

比较惊喜。一方面是丰富感，一方面是凝聚感，记忆作为结点使得时间、空间与个体、周围以及更大的世界都交织在一起，显现出来，映照着观看影片的人。生活中的“他人”真正进入影片之后作者和世界非常具体地联系起来，但早已经不再是狭隘意义上的私人影像了，呜呜呜泪流半个电影。

在旁白里不断谈及的“载体”和“记忆”，随着提及频次的增加让我更怀疑其作为追问（甚至仅仅是私人意义上的）效力。但是，非常喜欢familyarchive本身的力量和质地，也喜欢诚恳回返和追问的动作，也喜欢对于城市变迁的观察：相比死亡，我反倒觉得“私人”在这一部分有了更加自在、细密与动容的神经与纤维。

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