锲而不舍嗅觉灵敏的女税务官VS深谋远虑通吃黑白两道的逃税商人。这片子最大亮点，是偷税技巧有相当的呈现，什么找绝症老头注册烟幕公司、名义上找黑道兄弟借钱（黑道偷税还要找小弟顶包），而经营情侣旅店的跛脚山崎努多少是靠女性建立自己的逃税网络（提供情报的小护士，帮他看守票据图章的情妇们），这让他与宫本信子的对决有了性别战争的意味。剧情爆料扎实，露点量足（面对闯入的税务员们，富太歇斯底里脱光了衣服），笑点活泛（宫本信子永远乱糟糟的头发），看着不闷，在这场男与女宿命的对决中，中段安排了宫本信子升职后大展拳脚的插入段落，似乎看到了伊丹十三的一脸坏笑。伊丹十三标志式的方框特写镜头配上泛黄的色调，让咄咄逼人的查税跟犯罪行为都显出一丝怪异的忧伤，并在片尾处最终落地。配乐写的很有趣

日本税务部门都这么催命一样的查税嘛？山崎努在这个片子里演技大爆发啊，老狐狸的味道十足！这部片子音乐是亮点！这样的配乐加上之前两部影片的成功，不难推断出伊丹十三这时的心情。这部开始，伊丹十三的电影逐渐涉及黑帮的民事案件。宫本信子脸上的麻子是怎么回事？剧情需要嘛？

宫本信子在扮相上越来越不顾形象，不但剪了短发，还总是一身男装，不过也更符合伊丹十三的小品风格。伊丹十三的视觉更加生活和针砭时政。开头山崎努的那段舞蹈太有趣了。只是字幕有些要命。

新技能get，调字幕时间轴，半场中字半场英字。伊丹十三的咸湿镜头总是用的很娴熟。宫本信子，山崎努黄金搭档。山崎努的拐脚舞蹈和背景乐无缝衔接，太逗了。最后黄昏的magicmoment好美

作为日本最早也是拍的最好的行业剧导演之一，伊丹十三电影最为令人诧异的一点，在于大胆加入的性描绘，如果说两年前的《蒲公英》还在对性体验进行“遮遮掩掩”的意象化代指，那么在《女税务官》中，性的呈现已经跃居为大胆激励的影像化直接展示了，虽然这两部都摆脱不了此类描写与剧情脱节的诟病，噱头式和招揽叫法的吐槽，但本片使其暗付在剧情中，已经发挥了世界丑恶化的目的了。说回行业剧本身，行业剧本身带有任务式的剧情设置，在一步一重山的闯关模式下，搭配行业不为人知的元素植入，最易激发一种自我经历成功的满足感，《蒲公英》是商业经营，那么《女税务官》则为官场理想。另一引人之处在于，伊丹十三的行业剧有极为出色的配角角色，主配性格各异，拧起共同奋进，团队式的拍法，使行业剧除了热血之外，还多了一份友爱。

开场犹如承接蒲公英结尾，冷冽写实，大串的专业比率台词，宫本信子完美的表演，永远支持丈夫的缪斯，片中公务人员的吃苦精神、办事效率、不畏胁迫，永远都是同行学习的榜样吧，我会一直一直的推荐伊丹十三，日本社会的手术刀！

伊丹十三是个活色生香的杨德昌，不暴怒，不rap（说教），而是耐心地耗下去，连损带逗，还有突如其来的erotica，总被刺激到。他眼中的日本社会（或昭和社会）比之后任何一个日本导演都更世俗，更成人，既不庶民但也不精英（他都瞧不起），高傲而接地气。和港片比，伊丹十三同样热爱大都会，但他更有温度，更赋予每一个角色细腻的尊严，也更有幽默感和taste。宫本信子太可爱了（从头到尾不落一下窠臼）；第一次觉得山崎努是日本的MarcelloMastroianni。本片的音乐有点匮乏（有点hk）但不扣星了。

4.5，现实题材，可完全是按商业片路数来拍的，恶人惩威，好人小试牛刀，然后开打大boss。税吏查土豪，神似群侠大破某罪恶山庄的套路，好看。各种露点和小幽默。最后还安排了场一对一的正面交锋，表白不成，枭雄交出密码一瘸一拐而去。山崎跳舞那段极好，本多俊之的配乐洋溢着八十年代的乐观和朝气。

出过d碟，片好配乐也好，明显伊丹十三很有激情时期

好无聊啊，看这样的电影，看的自己也虚无起来，看的感觉自己身上的力量也被抽干，看着职场上的奋斗B多么锲而不舍，多么走狗屎运，看着一群社畜多么忘命奋斗，这世上最可怕的事情之一就是看好人抖机灵，尤其是看好人导演抖机灵，抖得人尴尬的浑身发麻。正义战胜邪恶，社畜们又集体当了回火刑架上坚毅的布鲁诺，可惜那追的税，究竟回馈给了谁？一会儿退耕还林，一会儿退林复耕，一会儿修一座没人走的大桥，布鲁诺们，还有那些反派角色，看的让人疲乏的窒息。

伊丹十三就是脱不了情色！把满脸肃穆的山崎努变成色痞子可还行！税务官都变成名侦探柯南了感觉本子有点过度夸张戏剧化了虽然他一贯如此但这部结尾黑老大把保险箱密码血书写给女主当定情物……我觉得有点太扯了/宫本信子雀斑可爱果然当了税务官衣服就丑了很多

2023HKIFF伊丹十三導演全展女職人系列又名：《詳細逃稅教科書》開場那位喂老爺吃奶子的女配好幾幕都好像王祖賢啊，個個都說BGM出彩，但對我而言簡直像催眠曲，我跟旁邊兩位女生都不斷點頭睡了又睡醒了又睡，結尾的血書密碼無厘頭到荒謬

女税务官的“女”很重要，在性别失衡的人群里宛如一只可爱的猎豹。季节更替总会突然切入，最后镜头远离正义之光，扫过空空的桌面和电话。利用女性搭建生意渠道，想到了《好家伙》。但黑道没道理恨导演哪，明明把反派拍得这么有个性。配乐很赞，怪异又欢乐。依然不乏普通人的心声：“我不是在演，我是真的在哭，为了钱我可以哭一天”

冲着第一个镜头，我就给5星，日本80年代的犯罪喜剧是个遗漏的领域，之前看太多太严肃的作品，无论是不屈不饶的税务员，还是老奸巨猾的房地产老板，都透着一股奋斗、勤俭、精算的时代精神，还有棋逢敌手之间的惺惺相识。

https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3049342528/

中文字幕好破啊，，，中途去下了个英文字幕参照着看。。。本多俊之的配乐很嗲。

主题音乐不错；日本税务官比美国特工还恐怖；津川雅彦这个大叔好帅啊好帅啊，税务局长果然是小林桂树，看来这个演员还算认住了；关于那个“一杯水”的情节设置非常棒......PS:第一次在一部电影中听到那么多次“打埋”

如果先看マルサの女，再看マルサの女をマルサする的话可能会更有感触吧。纪录片里那么辛苦万分创作出来的镜头，放到影片里也只是平常，功夫真的是都藏在细节里。我倒觉得周防正行身手不凡，在我看来マルサ的纪录片反而比片子本身有趣的多。

一部单靠想象无法拍出的电影，而不靠想象力又不会好看的电影。

浪漫主义的伊丹十三，在电影中营造了一个个黑白分明的世界。正反派界限分明，并总是以主角的最终胜利作结。相较导演的其他作品，《女税务官》的情欲色彩更重，伊丹十三对女人乳房的热爱在这部电影中暴露得最为彻底。前半场山崎努几乎每一次出场都与性有关，或许女色可以衬托男主角性格傲慢、位高权重，但更多的还是导演本人的恶趣味。配乐非常有趣，画了满脸斑点的宫本信子和瘸腿的山崎努真是魅力四射。

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