"Youstilloweme200dollars."

3.5，博格丹诺维奇是新好莱坞的一个异类，其影片的黑白影像，以及对于剧作结构工整性的强调，展现出对于好莱坞神经喜剧的怀旧之感，《纸月亮》将公路片这一曾经激进的类型置入古典阶段。大萧条以及禁酒令成为了某种乐观主义的想象——好莱坞的全盛时期——幽灵般的配乐强化了这一点。旅程对应着家庭（父女）关系的重建以及卡普拉-罗斯福式的改良主义，从某种意义上是一部带有左翼色彩的福音电影，但绝非对于30年代的重复，而是仍然引入一种间离感，虽然短暂，但人物仍然会看向摄影机，或是直接朝向摄影机剧烈运动，博格丹诺维奇发现间离是反讽的策略，以便更好营造幻觉，在影片中，《圣经》情感被Mr.Pray的推销手段反讽，却又在影片结尾被这种情感捕获，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，却同样充满父权制色彩的认可。

可与62年的《洛丽塔》、94年的《这个杀手不太冷》并列为三大萝莉电影。苏·莱恩演洛丽塔时16岁，娜塔莉·波特曼演马蒂尔达时13岁，塔图姆·奥尼尔演埃迪时只有10岁，年龄最小的演得最好。萝莉非常凶猛，大叔注意绕行。

第四届电影节，领跑影片。5月8日观影。结尾一幕他看到照片，我在想他到底回去接她么？结果她跑过来了，真是一个完美收尾。她看到自己喜欢的钢琴，那个家庭确实不错，还是主动离开了，这个收尾实在太好了。老婆常说喜欢看我和闺女吵架，当事人可能不明就里，看完这影片才知道，那的确很有意思。PS：小女孩吸烟的姿势实在太成熟了，和她妈妈学的吧。影片摄影赞。剧本赞。结尾回到开始，一台破车，不同的是人多了一个，说人生过的是人，就是这个意思吧。你过去了，留下下巴。2020年2月25日全家一同观影。有些经典段落我们暂停，讲一下骗术。

7.3将不可能的角色凑在一起同时又处理父女关系的公路电影，叙事上带有30年代爱情喜剧的风格，这点跟故事背景设定年代相对应，两位主演间性别与年龄张力十足讨人喜爱，这点可能部分来自于父女俩现实生活中关系的对应，纸月亮对于父爱的象征也相当明显。倒是洛丽塔版雌雄大盗设定是否带有隐喻值得思考

想起了“中央车站”，都是陌生人通过在路上培养出来的相濡以沫。最后小骗子提着行李奔向大骗子的时候我内心一片柔软，那些自己选择的“亲情”可能真的比血缘更深刻。

博格达诺维奇不只是口头上的崇古非今，在其自家电影当中，他也的确是努力遵循尽量画面叙事的古典信条。个人就非常欣赏《纸月亮》中这个借以刻画小女孩聪颖善良的小桥段。首先，第一次敲门。男人与小女孩并排站在门前，开门后，导演并没有特别以主观视角交代小女孩的观察。因为门口站的这一家大小的阵容实在太过醒目，根本无需插入特写强化，观众已然了解真切。于是你也就理解了为什么正在男人一门心思推销赚钱的当口，小女孩突然插嘴说钱已预付，并把手里的书递到了憔悴而茫然的母亲手中。男人一时无语。接下来导演巧妙地省略了男人对于这份意外慷慨的态度直陈，而是马上再接下一次的推销叩门镜头。镜头转回，此时女孩已不许并排，而是远远蹲在车旁等候。相似情景下，不同的位置空间变化，含蓄生动地传递出……https://www.douban.com/note/264956359/

小女孩的演技真是绝了，怪不得会获得奥斯卡最佳女配，实至名归。两人在旅途中关系由紧张逐渐变为依恋，而突然出现的第三者也增添了更多矛盾和看点。现实中小女孩与男主是真的父女，一模一样的下巴可是货真价实。黑白电影真是有其独特的魅力。

“你还欠我200块！”你们俩脑子真灵！要的就是你们这种深深相爱又相处得一脸不爽的和谐感，虽然你们以后应该都是要判刑并且作为家庭教育的失败典型案例供后人警示的。

PeterBogdanovich前几部都挺厉害，可惜之后连续赔钱，又赶上DorothyStratten谋杀案，也是时运不济。TatumO'Neal的奥斯卡低龄纪录（10岁）估计很难撼动，也有人认为她应该报女主角，那女配得主可能就是《驱魔人》里大她四岁的LindaBlair。奥斯卡公布提名时，RyanO'Neal正在英国拍《巴里林登》，得知自己落选而女儿入围，气得当场打了跟在身边的Tatum，这事库布里克的女儿也证实过。奥斯卡颁奖礼，Ryan根本没出席，母亲JoannaMoore因酗酒吸毒失去监护权，最后Tatum是自己一个人去的。

轻松的笑，温情的感动。30多年前的电影，电影语言却简洁得足以让现在很多影人惭愧。导演以人类同情与友谊为主题，精心安排了各种配角人物。导演有意把故事发生的背景安排在30年代的美国中西部的小城镇，并让主人公千里跋涉，途经各种磨难，真实、细腻地描写了现实生活以及人物的性格。l导演

大萧条期间，卖圣经的孤独男人和坚称是其女儿的腹黑小罗莉边抽烟互呛边坑蒙拐骗。黑白的画面填充了情感的质朴，人物反类型，故事和手法简洁干脆得让人诧异。山一程，水一程，凶猛的童年开着老爷车，永远奔驰在路上。

1.“你知道麼，我都不能肯定你是不是我爸爸，雖然過去我叫庫斯諾先生作爸爸，那隻是他摸摸我的肩膀，拿些糖果什麽的給我，還有普裡查得先生，他笑起來很漂亮，但是他們都沒教給我任何的東西。”2.我們出發，卻不知道目的地在哪兒，就這樣遠行，對一切都充滿希望，即使行騙，即使爭吵，我們都在一起

#PCC#fromtherequestboard公路题材但影片结构还是“英雄之旅”，整体看还是挺有力量的。整个时代背景借由男主的“遭遇”来展现非常不错。小女主演得了太好了，成年人的犹豫与“低能”搭配儿童的果决与伶俐呈现的效果非常好。感觉大男主与小女主行骗配置好多电影使用的都不错，《小偷家族》的行骗，《爱丽丝城市漫游》的“归家”等。视觉上非常中规中矩，我认为光影是做的最好的部分，小女主路过几次阴影的戏直接让我想到《孤儿怨》，正反打用的很好搭配上特写镜头和POV的使用对于情绪传递帮助很大。男主脸上时不时露出的那种无奈可太好笑了。不喜欢主要是剪辑有几场戏非常跳脱，割裂感很强。

娃娃皮囊之下一颗沧桑的老灵魂，被小女孩演绎得格外有说服力，在一个动荡的成长环境里养成会看眼色、善揣摩心理、触类旁通各种伎俩，对父爱的执念，都是构成故事的主要支撑点；老少搭配的公路片后世之作也不少，本片胜在杜绝美化道德审判，以及对环境空间的运用。

对上世纪大萧条的美国，总有一种深沉和质朴的感情。

一番波折之后，有惊无险的二人终于抵达了终点，但看着即将离自己而去的埃迪，一种名叫“不舍”的情感充满了莫塞斯的内心

三大萝莉电影之首名不虚传，美国人的印象派永远伴随着双关，就如同波粒二象性，既可以说是围绕又可以说充满纠葛，而男人与萝莉之间潜移默化的微妙早已始于粒子之间传递出的美妙月光之中

我最爱的电影之一～～那对最酷的父女骗子～

纸月亮的场景用得好，纯洁、童真，一切美好，但是小女孩独自一人坐在上面，那张厌世脸无论何时何地都奏效，这就是导演的调度技巧。拍得很厉害的一场戏还有跳舞女郎去劝说小女孩快点离开，软硬兼施都不是办法，最后镜头用了小女孩的低角度仰拍，这位俗气的骗男人钱的女郎如同圣女一样进行一番陈词，肃穆又可怜，这一段的文本层面并没有打动人，是摄影术帮助了剧本和表演。这部电影故事层面的好看不必多说，放在如今都是一部值得拍摄的剧本，而在历史价值中更描述了那个时代下的人的精神面貌，奋斗向颓废的转变，流浪但健康的儿童，意气风发的活着，骗人、抽烟、没有严肃死板的道德审判，大家仍然可以自由的去选择甚至放弃自己的生活。

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