这电影槽点太多了吧……男主的老婆(女主)，顺从，奉献，包揽家务且引以为傲……符号化地代表世俗的眼光，自己离家出走自己又回来，就像一个没脑子乱发脾气的人，而男主一心事业，感觉根本没在意这事。女主回来之后说：家里没我不行吧，我晕…哪里不行…是男主吃面包奶油配刺身不行？还是一个月打扫一次卫生不行？这个形象就是个单薄符号化的妻子形象，令人不适。男主的爹…不明白最后的情节要表达什么…为啥抛弃了小孩不敢回去看他，还整得自己很有苦衷的样子？自己抛家弃子但也没过上幸福的生活，就应该得到同情了吗…(另一个女角色也是)。而且中间女主说男主的妈妈还爱着男主的爹…这得多想不开…我就当她仅仅是认同他爹的音乐品味。最后的疑问：怎么得到这么高分的…08年大家不吐槽这些点吗？也不是没有优点…但我不会看第二次

对待死的敬意，犹如对待生的真诚。举重若轻。

日本人的表演还是太做作

我可能看这个片子太晚了，现在看不太有深的触动，反而会觉得情节制式化。澡堂奶奶的离世，太太的理解，父亲逝世时握紧的石子和亲缘关系的和解都可以猜到。临近结尾同场观众有很多啜泣和翻纸巾的声音，而我只觉得广末凉子扮演的女性角色太传统太刻板化了，“完美”的日本家庭主妇，永远微笑体贴理解的女性伴侣。

我觉得这个电影不是讲死亡甚至什么追忆怀念云云而是讲一个人在逆境中如何面对世俗的目光生活从在意别人的眼光到最后在工作中找到自己的价值高度认同它与世界沟通还有宽恕他人从而达到自我的新生从这个角度来讲这部电影是更像是一部励志片而不是简单的感情片

Thegiftofthelastmemories.“人一辈子买的最后一样东西(棺材)是由他人决定的。”“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一程。”“入殓师就是让已经冰冷的人重新焕发生机，给她永恒的美丽，这要有冷静、准确、而且要怀着温柔的情感。”

就是个2小时长的日剧嘛。拉大提琴的几场尤其造作尤其傻，这种半调子剧本、台词、烂表演、配这种业余水平的镜头和剪辑，近年来日本这种片子电影院里放完一部有一部，一部跟一部长得一个样儿。奥斯卡最佳外语片？黑泽明、小津那死掉的一拨儿，从坟墓里坐直了；还活着的山田洋次、是枝裕和、河濑直美虾米

很温柔很温柔。。眼泪有很多种，这是非常有劲道，非常耐人寻味的一颗

入殓既是生者的最后道别，也是死者的洒脱上路。生死之间，皆是肃穆。

入殓师老板在自家店铺楼顶的玻璃花房里烤河豚鱼白吃，四周都是绿葱葱的植物。

迷恋死亡仪式的日本人

本来想说毫无共鸣，但是看到石头从手心落出来的时候还是忍不住哭了。我突然想明白，以前一直认为怨恨到死也不可能完全消除，但是如果看到你死的那一天，我一定会原谅你的一切。

死是活人的事情

东亚三兄弟这个儒家体系（包括日本那个变种儒家文化）都有这个臭毛病，活着的时候一忍又忍，死了却“人都死了”就各种迁就了。想成为女性的儿子被父亲接受了、想穿长筒袜的老奶奶葬礼上穿上了，一辈子糟糠妻的女人死后让丈夫知道自己的美貌。想到从小的唯物论教育下死亡就一切的湮灭，以上的事情让人更加难过了。

“很轻的电影很重的人生”

草野中木本拉奏提琴的容色有忧郁的神采.每一道程序日本人一贯的谨慎严肃和精微.对于逝去的人没有比这更好的尊重了.死亡并非代表一切终止了好的人生是一个自省的过程.于是才有谅解释怀充满了怜恤与爱的感情.感动由是草野上徜徉的音乐,飞起了生命的律动.

澡堂奶奶让我想到了我的外婆，一个同样与辛勤劳作过上大半辈子的女人，她满头的银发只是为了缕清身边人的烦恼而生长。看着入殓者认真的擦拭她的身体，我想到小时候外婆也认真的擦拭过光溜溜的我。外婆应该不会介意来世由陌生人为她添上厚厚的新衣，就像她今生也不会介意岁月如何为她添上厚厚的皱纹。

既然死是每个人终须面对的，何苦还挣扎于那些无谓的事情上？喝过的酒、爱过的人、浪费过的力气、余留下的残念、望不见的未来……凡此种种，终有一天烟消云散。我仿佛看见玫瑰落在眼睑上，作无人之眠。那里是我们曾眷恋和执着过的生命，还有无法逃离的死亡。

好吃得让人为难

剧情编排、台词及表演均过于刻意，看到某个伏笔马上就能知道后招（澡堂老板娘，石头，鸡，怀孕，父亲，各样的误解与释怀）几乎感动不到人...因为前段看过验尸官记录片的缘故，设定上也没能打动我。广末凉子很萌很贴心，让人觉得有这样的妻子太幸福了.西施乳真有那么好吃么？那个炸鸡看起来倒是不错

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