神一样的日本男人为了中国呕心沥血拍摄的巨作，当时轰动一时。也因为这部纪录片欠下35亿日元。。。直到2010年才还清。ccav欠他太多。

导演怀着对人类所创造的一切深深的爱，和对一切人类所承受的苦难深深的悲悯，无关国籍、无关是非，对历史进行了思考和记录。在中日两国的友好史上，这部纪录片绝对占有举足轻重的地位，这位大叔也为此倾家荡产，还了近30年的债，值得尊敬。

当年佐田雅志还很年轻。27岁。长江之行。从入海口到发源地。他的视角。除了壮观的大陆让他激动。还有就是成千上万的平凡百姓，默默忍苦负重，辛苦工作。他片尾曲就是写这个。据说我国ZF觉得不和谐。我看到的是，49年后残存的没有变化，静止的世界。像是古董。与世隔绝。ZF看到的，大好河山可以激发爱国情怀。

非常珍贵的影像，当年朝气蓬勃，充满干劲的中国城市和日本电影，如今都哪里去了？

那段歌和那组劳动的镜头太好看了，那时候的人长得好看，在导演的镜头下，普通的生命比宏大的文化景观好看。

太棒了！捡到小狗取名“没关系”那段看哭了，如果有人问他，为这趟旅行要还债几十年值得吗？他也许会回答“没关系”吧。一辈子做自己想做的喜欢的事就好了，其他的都没关系呀。

4.5；溯长江之源而上，沿生命之河追寻源头，珍贵而感人的记录，彼时尚保留着农耕痕迹——出没风波里的一叶扁舟，渔舟唱晚里的飞鸟相还，踩着夕光的牧牛归家，背负水系运转的纤夫；尚有文明传承的痕迹——曲艺馆中平头百姓的精神生活，劳作之余的手握一卷，破“四/旧”荼毒之后的文化断裂接合处零星火花的迸发；有历史的遗迹——南京城墙上的弹痕（并未讳言战争之残酷丑恶），两千多年前的干尸，猪圈残存四十年前的文字；工业进步的势头也在初显——长江大桥的开通，国营经济的式微苗头，煤矿/瓷窑条件的提升。一曲赞美普通人辛劳勤勉的赞歌，无猎奇无居高，俯瞰云海茫茫，仰望大佛安然，悲天悯人，虔敬地行走在中国的大地上；拍三峡那段真是好啊，巫山巴水，万仞千丈，霏霏暮雨，霭霭朝云——“在抵达长江的源头之前，我是不会死的。”

珍贵的视频资料，佐田雅志要知道会为此片还债30年还会拍吗

为了35亿有35个星都打

人一辈子能干的事儿确实很少甚至只有一件看哭了

不远万里来中国，痴迷影像顺江行，一身债务仍潇洒，唱歌还债终有尽，这才是一个人的“长江图”。“一个人能力有大小，但只要有这点精神，就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人……”

功德无量的传世之作，只有真正心怀敬畏的人，才能拍出这样温柔、细腻又厚重的影像，感激之情无以言表。摄影尤其精彩，每一帧都有充沛的生命力和热切的感情，构图考究，运镜灵动，简直如同作山水画。佐田雅志先生带着他的好奇和反思，关注沿途每一座城市的景观和历史，关注宏大语境中的个体感受，在解说和抒情两种语调之间顺滑地切换。由衷希望在还清巨债之后，当年的年轻人可以重新动身，前往长江之源，得偿夙愿。

浩浩荡荡，雄浑万里，滚滚长江天际流！无比珍贵的历史材料，细腻又厚重的影像，更关乎群众视角下的人文。佐田雅志沿着长江逆流而上纪录了中华文明的文化源流，也纪录了80年代长江水乡生活的历史印记，摄影和构图可以说非常考究，明显看得出来佐田雅志对日本侵华、对南京大屠杀怀着深深的愧疚。而从今天去看当年的这种影像，短短四十年间那些保留了几千年的古建筑真的都成了历史不复再现。中途央视单方面撤资，佐田雅志决定独自承担费用拍完，也因此欠下巨债达35亿，到他近60岁才还清。。。实在佩服佐田雅志先生，以及他对中日两国的友好感情。*（话说长江短评已被删）

<话说长江>原本

五颗星，惊为天人。我们为什么总是在外国的纪录片里认识中国？他用顶尖的胶片记录下了长江流域沿途城市那时的风貌，为我们留下珍贵的影像资料。中国这片土地是用来行走丈量的，不是用来摆设路障的。大江南北，壮丽山河，谁能言不爱这片土地所孕育的万物。“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，“我爱大清啊，可是大清爱我吗？”如果有一个世界混沌得不像话，原谅我会飞翔。

生动鲜活的影像，相隔四十年，虽然生在同样的国家，却让我觉得如此陌生

珍贵的影像，在日本太快的年代来到中国寻找昨日的速度，一边好奇，一边反思，彼时彼刻恰如此时此刻；在猪圈得见另一批痛苦万分的人的模样：“奴隶”，“此身回不去”…在乐山手写记儿歌谱，收留了一只叫没关系的小狗，“没关系”还是我们的口头禅吗？感谢佐田雅志，祝他能圆梦长江之源

中日关系最好时代的见证，处处见深情，让人想起小时候电视上镜头虽慢却能让你目不转睛的风景片。佐田玩得这么开心，下半辈子为此还债也值了。很理解那种岛民对辽阔大陆的神往，更让我触动的是日本人对中国的复杂情感，他们追溯起自己传统文化的源头，会把这里当成既遥远又亲近、既生疏又留恋的故乡。我好奇佐田反思日本侵华战争时，是不是在想，为什么这种“寻根”情结会演变成殖民欲望……面对这一历史创伤，他表达了作为一个无国界人类的真诚的困惑和颤栗的不安。

留下了80年的中国记忆，画质超赞。

想起严浩的《似水流年》，很美，1980年，我父母25岁26岁，正是镜头里出现的年轻人

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