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  • NHK纪录片 恋爱圈外~探访无性恋者的内心 ノーナレ「恋愛圏外」(2019)全集观看
  • NHK纪录片 恋爱圈外~探访无性恋者的内心 ノーナレ「恋愛圏外」(2019)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    主演:
    中村健
    评分:
    9
    剧情:
    恋とは何なのか?どこからどこまでが愛なのか?中村健・通称なかけんは22歳。恋愛的感情の有無に関わらず、他者に性的にひかれない「アセクシュアル」だ。キスを粘膜接触と呼び、町に流れるラブソングは意味不明。大人のビデオをみれば寒そうだと思ってしまう。そんななかけんは、大切なパートナーや友だち、家族に支えられて今日も生きる。それは、愛とか恋とかを超えた不思議な感情。名前はないけど、大切な人間関係の物語。...

扑克牌太优秀了。无浪漫情节22岁的人生也很精彩,就此好好地活下去。

希望可以拍女性视角的无性恋群体

无性恋的本质是对【其它人】没有性冲动,而并非对其它人没有爱,重点是其它人啊。目测诊断标准可以说是:对任何男女明星都没有过性幻想。

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观于B站。无性恋是个非常棒的参照,对照他们的感受和想法,可以反思爱作为一种主流话语其中蕴含的霸权甚至可以说一种殖民性。中健就算没有性和爱的欲念和感受性,但是有同性好友、异性好友还有麻麻的理解和陪伴,还有对自己生活理念的坚持和认同,也非常幸福了呢~(开头扑克牌的隐喻图像还蛮高级的)

我觉得超真实,特别是说到男主学生时候上着课突然跑楼顶想跳下去的感觉,让我想起小时候和伙伴们玩耍,我却经常拉着某个人就问“你什么时候会死啊?”很多事物的吸引力远大于性。不理解的人容易理解成性冷淡,缺少某种激素。这好比我从小就怕吃猪肉,闻到味道都讨厌,家人以为是消化不良,吃了很多健胃消食片,但是不喜欢就是不喜欢。

拍的不行

3.5拍得一般,但关注人类各种爱恋情感的意识值得推广。「觉得自己是缺少了某种作为人类的关键吧」

选取单人案例还是过于片面。或许无性恋者并不一定不渴望浪漫的关系,爱和依赖与性是可以分离的。

异类的存在是合理的,开发生活空间是困难的

我觉得我是80%的无性恋

Um,开场扑克牌的镜头用法很高级,其他一般。

想起日剧远程恋爱里,男女一起躺在床上,牵着手睡觉就觉得幸福。其实我也这么觉得,牵手和抱着一起睡很多时候就够了。纪录片找到了一位基本正视和接纳了自己,并且好像开始带头行动影响帮助他人的小哥做主角,透过他来展现这类人的感觉。他身边有很温暖的人:遇到了想要一起生活且理解他的特质的灵魂伴侣;有支持他的好朋友和同学;妈妈虽然并不能完全理解还期待世俗婚姻,但最根本是要守护他且希望有人在他身边(还是守护他),没有强迫他。

刚开始感觉拍的太一般了,看完还挺可爱的,本来担心女生有些勉强,后面感觉她应该还是挺清醒,在东亚环境结这样的伴侣还是比结婚强

很真实的小伙子呢,喜欢那句“只是没有办法升华到爱情。”可能真的很像,什么是爱呢?我不知道。

恋爱几乎一直处在舆论讨论的中心,就好像恋爱是人生的必需,每个人都得经历一次一样。但就像片尾说的那样:“恋爱是想谈的人去谈的。”我们可以自己想谈恋爱,但不能因此就认为,不想谈恋爱的人像个机器,是不正常的。对于人与人之间的关系,我们的想象力还太匮乏。

2022.3.9

抛开性别只作为一个人活着是很奢侈的事儿啊,恋爱缺失或者没有人陪伴完全不值得难过。更觉得的是不管什么不管谁都不重要,包括自己,所以不对人和物抱有希望。“等待的人会来但有点晚”“不过迟多久都完全没关系呢”很对了。

“恋爱是想谈的人去谈就好了”

科普的成分较少

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    主演:
    中村健
    类型:
    灾难
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    假的不行,bug太多了,矛盾方面可能被放大了,但很多事情绝对不现实,这是编剧缺少经历自己ky的结果。真的忍不住吐槽,恶心...
    评论:
    与现实生活脱节严重,能找到认同感的,估计是富孩子们吧,在我看来,乔英子矫情造作,不知是家庭亏到她哪里了?居然还跳河,那些说什么压力重的可快省省吧,她能有什么压力?母亲一旦管的松就出去疯玩,甚至逃课,完全没有良心。再说说方一凡,成天不好好学习,与父母勾心斗角,高三突然转艺术,从零基础开始当艺术生,专业课成绩居然也能被录取?荒唐的不可理喻,还有乔英子他爸乔卫东,为了女儿又跟前妻复婚,把之前谈的女友就抛弃了,真是渣的可以。真不知道这部剧到底想说什么
    自打“别离”了《小别离》之后,伶牙俐齿的方圆又以人缘和眼缘来讨“欢喜”的《小欢喜》仍然凭借绝好的口才与满满的套路叫人既不忍与之别离又无法对其欢喜。遗憾的是,这部貌似为孩子诉苦发声内里却在试图平衡两性关系失调的现实主义题材剧最终拍成了一堂脱离现实的理想主义公开课。问题在于编剧黄磊的精英身份无法提供给观众一个真实的“小老百姓”视角,于是只能让你感受中上层家庭里的“别离”与“欢喜”。作为一名颇有发言权的师者和父者,黄磊认为“孩子的成败”在于“父母的输赢”——因此在这个鼓励竞争与血拼以及贩卖焦虑和学问的时代,本剧说到底是在教育那些“失败”的爹妈如何做“成功”的父母。但与其套用“有其父必有其子,上梁不正下梁歪”的逻辑,不如引用“儿孙自有儿孙福,莫为儿孙做马牛。”这句老话儿作为父母与子女之间关系的基调。

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