所以肖恩多夫还是个拍纪录片的底子啊，这片逻辑完全是纪录片的。【雅克贝汉年轻时候还挺帅

1960年威爾斯朵夫在阿爾及利亞陣亡

其实还想扣掉半粒星去...

Komm,süßerTod,kommselgeRuh.KommführemichinFriede,WeilichderWeltbinmüde,Achkomm.Ichwartaufdich,Kommbaldundführemich,DrückmirdieAugenzu.Komm,selgeRuh.

被舆论唾弃的法国越战，拍得有点平，RaoulCoutard的摄影不错。手一攥，蛋白溜走了，只留下蛋黄，这个关于帝国主义在东方战场的比喻有意思。

离开当日如大病一场恍恍惚惚一睡不起标记再看20200819资料馆胶片重看

雅克-贝林稚嫩俊美的面孔与残酷的丛林战自始至终形成鲜明的对比

水流里翻滚瀑布中消逝的男人，慵懒丰满的越南女人烧鸦片，爬满苍蝇中死去，逃离，不知所措，茫然，恐惧，恶心。“我害怕野兽，晚上。”那张年轻俊美的脸上写着不甘和恐惧。镜头最后也迅速逃离，拉到远景，审判这人世惨剧。——“371分队被歼灭。”

蒙太奇的魅力，遗落的战争。

拉乌尔·库塔的摄影太好了，和贝克的《洞》以及《阿尔及尔之战》类似风格，临场感强烈的视角，又带着一份冷静的疏离感。原著和剧本也提供了很多细节：越南人在柬埔寨也搞共荣圈思路：捏碎一个鸡蛋，蛋黄留下蛋白流走预示白人滚蛋，汉字标语写胡志明万岁。1954，奠边府战役50天后，几大国在开会，一支在柬埔寨北部的法国小队（更多是柬埔寨人）经历了离魂之旅，曾加入德军的阿尔萨斯老兵和空降的年轻长官是核心人物，这两个人背负着普通民众或离奇或凄凉的命运，注解战争的“恶心”，小队左冲右突的经历并不戏剧化，编导不动声色的写法国人和殖民地民众的关系、法越军队的战术、法国人懒散的民族性，连战争的细节都营造的比同时期美国片真实，它写实又诗意的品质，今天看来也依然充满冲击力

朴素的纪实风格，没有大场面。这支丑恶小分队的构成可以说很有代表性了：人数不占多数但是居主导地位的法国印度支那殖民军，作为仆从的越奸和被收编的日军，空投物资的英国人……奠边府战役后，法国败局已定。这支流窜于越南无边无际的热带莽林之中，人员、物资补给都亮红灯的小队，无法逃脱被歼灭的命运。片尾字幕交代侥幸生还的一名军官也在6年后的阿尔及利亚之战中报销了，连接了法国佬蹩脚殖民帝国的落幕。

75/100，是一种写实的笔法，个体在战争中的位置被写的一清二楚。

结尾字幕，逃离印度支那的老兵在阿尔及利亚丧命，殖民主义时代的象征。真实电影。热带雨林，村庄和战争一样吸引人。

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很好地呈现了战争不激烈的一面，喘息不代表松弛。

纪实型手法，对真实战场的高度还原。

"...iftheydon’tcome…intheevening…I’mafraidoftheanimals..."消亡与凋零。

L'undesmeilleursfilmssurcetteguerreindochinoisequimarqueral’œuvredeSchoendorffer,l'undesraresaventuriersetpoèteméthodiquedulongdéclinfrançais.Capablededonnerlasplendeurdansunedéfaiteavecunœildocumentaire.

2019.10.10

7.4一支本不应存在的部队一步步走向毁灭，前半段不喜，看到最后愈发能get到创作的核心，以纪录片式的拍法呈现的是战争之中的一张张沮丧的脸，无助且绝望。

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