同样是演恶棍流氓的一生，绪形拳丝毫不输仲代达矢，各有千秋。如果说仲代达矢版流氓恶棍还有那么一丝柔情的话，绪形拳版流氓恶棍则真正坏到令人发指，令人从手指到脚尖不寒而栗。类似的是这俩老流氓在电影中可真是占尽了便宜，仲代达矢的招牌式动作“猴子偷桃”和绪形拳的独门绝技“双龙探珠”令人目瞪

根据四九年真实事件犯罪实录改编，绪形拳已成此路线亡命惯犯的专业户，从七零年代的今村昌平我要复仇，野村芳太郎鬼畜，一直演到五社英雄薄化妆……而说道本片片名，虽然明晃晃三个斗大汉字，但根据Usugesho，好像是细发簪的意思？

五社在表现力上做得很漂亮。结构不是很好。配乐很喜欢，五社对人的情绪心念有深刻的理解，有出色的表现。譬如戳穿枕头把谷壳往女人头上倒的场景，十足邪恶。

三星半//以电影的方式表现人性或非人性的恶或许真的除了日本导演没有这样把那些恶人的骨头都碾碎了重组的//仿佛是基因组合导致的绝对的恶人加上不断逃亡的情节且真实事件改编很难不想起今村的《复仇在我》

当下忏悔、平和的坂根在不断的回溯中逐渐呈现出另一面——极端自私自利和残忍暴戾。两个极点同时出现在一个人身上，我们了解到人的复杂和可怜，以及在极度恶劣过往中恢复常人状态的他和被抛弃的漂泊的她，也有爱情的权利。最后仿佛是关于边缘人的故事了。佐藤胜的配乐还挺洗脑。

中译名《逃亡终站》其实也蛮对味的，最后内藤和坂根决定一起逃亡的一刻，坂根的点头，就是他心之逃亡的结束；而警察的围捕，则是他生命之逃亡的结束。这个结局，我真很难解读内藤和坂根的表情，大概有欣喜过后的失望，大概又有绝望后的释然，大约还有误解对方以及怕对方误解的痛苦……当然还是日文原名最好——“薄化粧”，扭曲的心灵，连自己都开始觉得丑陋，需要化妆来间离那个不堪的自己。英译名最次，让人联想起的是侦探片儿……总之，这是一部没有得到足够重视的经典之作。

這個惡魔只是沒能在正確的時間遇上正確的女人五社的非劍戟片真是非比尋常佐籐的配樂某些段落似乎喧賓奪主了

片子没大问题，也值三星。但是放在五社的序列里，估计只能算两星半，尤其还是在[櫂]之后，其实这个故事就是绪形拳在[櫂]里角色的视角，肮脏和卑小的虫蛇。片子总体拍得太钝，中段尤其拖。

非常强悍的故事，循回往复的结构不断放大“一会动物又一会人”的循环反讽，不动声色的实际生存与逃亡，总是敌不过哪怕一丝奋不顾身的感念，结尾落在了情感冲击之“虚”上，看似单薄就像无力给出实际结局一样，不过其实此时无论是批判、惋惜、哀怨还是其他旁逸斜出的情绪，都可以被这份含混之“虚”掩盖并包容，恰如片名。

开始看着看着觉得很无趣，最精彩的是正室和小三打架那一场。

改编自昭和24年发生的真实案件，与《复仇在我》类似的连环凶手逃亡故事，但又与之有很大不同。《复仇在我》极力表现人之恶，如禽兽，如蛆虫。而本片却更侧重表现凶恶冷血如蛇般的人，也有如常人一样的愧疚悲悯和良善。五社英雄片中的女性角色总有着不俗的表现力，尤其是藤真利子，用最隐忍最含蓄催化出最为深情炽热的情感。至于绪形拳，虽然他出演了数不清的令我讨厌的角色，但不得不承认他是位伟大的演员。

本片让人想起绪形拳演过的《复仇在我》，都是连续杀人犯的故事，但主旨和风格大不同。电影用双线叙事（用戴脖套的形象差异来区别今昔），讲了旷工绪形拳因出轨怒杀妻儿，其后越狱在各矿区东躲西藏的过程。电影把一些可能令观众感兴趣的桥段都直接略过了，比如绪形拳越狱的经过，还有他如何作为旷工代表在收受矿主钱款后摆平工人们，电影叙事重点放在他跟各种女人打交道的情节剧上了，邻居的女孩如何勾引戏弄他、情人和妻子如何争执、居酒屋老板娘待他如何深情什么的……这些剧情非常令人困惑，第一是看不出绪形拳展现了什么魅力吸引这些女人，他作为杀人者的行为和他跟女人接触的状态也是断裂的；第二是不知道这片子想表达什么？是说这些形形色色的女人引导了男主的一生吗？剧情也不足以支撑这个或者其它任何主题啊？男主化浅妆又是表达什么？露点戏不少

五社英雄的片子看过的有《御用金》和《野兽之剑》，观感都比较一般，想不到这部非剑戟片竟带给了我莫大的惊喜。穷凶极恶的男主不断地疯狂犯罪、逃亡，并周旋各名女子之间，最后被警方绳之以法，这剧情不由得让我想起同是绪形拳主演的今村昌平的《复仇在我》，只不过《复》中的津岩似乎是命中注定的恶，这部的坂根则是在欲望和邪念的驱使下一步步丧失人性;而且比起几近癫狂、恶到骨子里的津岩，坂根还保留了一丝恶魔最后的温情，然而就算这因老板娘而产生的温情可以感动对方，让对方不惜一切代价跟着自己逃亡、能够把自己的心从这冰冷而暴戾的躯体中抽出，浸淫在虚无而短暂的甜蜜中，也注定是悲剧收尾，因为自己已经在由人变兽的道路上行得太远

关注人变兽的过程，当兽重新有了人性，一切就走到尽头

五社英雄真是被忽略的好导演，我尤其爱他的非剑戟片。画质渣、字幕对不上，还是看完了125分钟的电影。第一幕最佳，开场干净利落，冷酷的表达极好，绪形拳自杀前，插入三个他杀死的人（第三人未遂）的意向镜头也很有力。结构的确有点花哨，不过在先锋余波的80年代也不稀奇。特别喜欢杀子一段，隐去杀的过程，全是漫天红叶，更出一种冷血，却也令人唏嘘。浅野温子和藤真利子好美，五社拍情欲戏也是一绝。第二幕稍拖，第三幕变成了爱情片，有点遗憾。厌弃退休警察那句感慨——他就是没遇见好女人，跟红颜祸水一个意思，男人做了坏事都要女人背锅。千叶是好女人，但若不是逃亡八年困顿、衰弱且老迈，男主最终也会抛弃她。另外不喜欢关键scene，佐藤胜的主旋音乐必起，音响全无，技法感太强。

每一个亡命天涯的逃犯，背后都有一个穷追不舍的警探。

从内容到表现形式，整体给人一种“肮脏”的感觉。在表现连环杀手的纵欲、阴郁、凶恶方面尚可，但犯罪逃亡的情节如流水账，绪形拳在挖掘复杂人性方面的表演不到位。（反感男凝视角下不必要的女性裸露镜头。）

真实案件改编，杀人犯男主逃狱八年后终于落网，因为一个发自真爱想与之逃亡一生的女人！导演用一个罪恶的男人，诠释了人性中的邪恶自私与仇恨嫉妒，本性也同样触发了犯罪！所谓“薄化妆”就是男主逃亡时，用于掩盖身份画的眉毛！女神浅野温子演小三也同样妖娆，激情镜头一晃而过！还有佐藤胜的电影配乐太出色了！

影片一开始就蒙上了一层悬疑与惊悚的细纱，一个永不放弃千里追踪的警探，隐姓埋名的杀人狂魔，然而导演的意并不在此。片名“薄化妆”颇值得玩味，男主从一个弑妻杀子的恶魔竟然变得温柔起来，而且还开始给自己描眉，这不是为了乔装躲过追捕，而是“厌倦”自己的面孔，这也是人性之复杂，渴望由蛇变人的一丝念想。

面对“下山猛虎”的诱惑，不再争那一时的“乌烟火炮”，进而借坡下驴拥抱“刮骨钢刀”。然而“朋友妻，不客气”只是欲望深渊的一部分，其更深处则是引发出无尽的兽性爆发。最终在错误的时间，通过喝“穿肠毒药”遇到正确的人，也只能是空留余恨。

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