一部典型的学术型纪录片，导演用功之细，挖掘之深，制作之精，同类纪录罕有与之匹敌者。虽是学术型纪录片，却无学究气，娓娓道来，也可为一般观众接受。中国第一位女导演伍锦霞，知者甚少，该片是科普，也是对中国电影史乃至世界电影史的补充。

我操！！！！我现在的住址就是霞哥生前住的地方！！旁白说出那串地址的瞬间我浑身都在抖，虽然楼不是一栋楼了（我现在住的楼是八十年代建的，位列Chinatowngentrification的积极加害者），但那种最近几个月第N次被历史的闪电劈中的震颤，哇哦。她开的餐厅的原址也在隔壁那条街。今天下午还谈到当初选房子时那个纯粹关于性价比的考量就这样在过去几个月里不断塑造着我的研究方向，还谈到Chinatownhistory-making/historiography，此刻我甚至感到说“塑造”都言轻，说历史研究的自我训练和试水也不足以描述这种serendipity。是学术的命运！是历史的亡魂在召唤我！是中国城的灵光在吸引我！时间！空间！酷儿和移民的电光石火！啊，我好快乐。

【上海电影节展映】关于美国华裔女导演伍锦霞的纪录片。伍锦霞作为上世纪30-50年代重要的华人女导演，却一直被电影史研究忽视。这次观影让我大开眼界。纪录片以年代为线索，从伍锦霞再发散到黄柳霜、阿兹纳、小燕飞、李小龙等影人。并谈到伍的女同倾向。采访到不少年过九旬的伍锦霞好友。颇为珍贵难得

……有声论文，而已

不仅聚焦于伍锦霞个人，还可以视作一代华人电影人的集体记忆。近半个世纪后的走访，抢救性的口述回忆，弥足珍贵，特别是与一些熟悉名字的交集，令人感叹所有的故事其实都彼此相连。

虽然结构也不好黄柳霜很美但是并对剧情没有帮助，但是还是看哭了。

霞哥和她的女人们！（那个年代的好莱坞和香港，一个西装长裤的女导演，一个女人们爱戴的女人，一个争相结交的饭店老板，一个一掷千金的赌徒）

才过了八九十年而已，第一位华裔女导演（也是个帅T）的人生和作品就险些被湮没在历史中了……从伍锦霞的故事出发描述华裔美国移民史与电影史的交叉点，整个观影过程充满惊奇，像侦探小说一样有着抽丝剥茧的体验。

伍锦霞作为华人第一位在好莱坞拍摄的女导演，本身的传奇性和娱乐性使这部关于女性主义的纪录片具有看点，可看的人还是很少...

以垃圾堆撿來的一盒劇照開頭，看導演如何在史料極有限的情形下鋪陳論述，是滿有意思的。映後座談有陸生問在陸上映事，導演答曰某電影節曾說若刪除民國的旗就好……

科普性较强的资料记录&剪接，在历史钩沉中追寻这位好莱坞首位华人女性导演不寻常的一生，这些强有力的标签结合众口交赞的口碑，虽仍只能简单勾勒其传奇形象，但已足够迷人；以《排华法案》的兴起&废弃与二战时局为背景，横向联系同期女星黄柳霜、导演桃乐茜·阿兹纳，形成一个超越时代的阵营。

珍贵的早期电影人研究传记，还原出中国最早的女导演伍锦霞的一生。1935年导演首作《心恨》的摄影师里黄宗霑参与。早期在好莱坞经历，讲述时和黄柳霜并置，发展出被国内接受或排斥的不同道路。黄柳霜曾在1936年到上海，被拍到和胡蝶同框。伍锦霞也是那年到香港，连续执导多部粤语片，其中有和胡鹏合作导演。41年返回旧金山，执导《金门女》里面有尚在襁褓的李小龙演女婴。61年最后一部电影《唐人街碎尸案》的编剧又挂名楚原（实际只做了剪辑）。在美国最后二十多年在唐人街开办著名的餐馆，成为华人影人到纽约的知名地标，甚至出现在麦当娜的第一部唱片封面。合影里能认出的有石慧、林黛，还有更多不认识的粤剧演员。她的一生勾连起另一角度的早期电影史。首位华人女导演是黄女娣，中国第一位女导演是谢采贞，算下来伍锦霞是第三位华人女导演。

比较难得的是伍的经历和导演的表达没有女权的悲情，一个女性在男性主导的产业获得尊重，是她作为一个完整的人的成功。她的妹妹也好美好平和。那个时代的女性在镜头前都很有力量。最后披露她适度成瘾真是画龙点睛——她的压力。让我想起纲手大人！都是豪赌的女人。

#SIFF之前几次放映都错过，这次总算弥补了遗憾。选题非常有意义，大量翔实的事实论据塑造出一个多面立体的EstherEng（有些资料编排稍显莫名），考史学术型纪录片拍得这么条理清晰、明白晓畅是专业素养的体现，而透露出的温柔优雅则让人折服于导演的女性视角和魅力。

老师的作品必须赞

第一次听到伍锦霞这个名字。片中没有她的视频资料，只有口述回忆与被抢救的照片，但拼出的风姿已让人神往不已：二十出头做导演、梳利落短发“男仔童花头”、感情生活洒脱的同性恋者、纽约传奇餐馆总是笑着的老板、赌场上一掷千金的霞哥…传主之外，编导魏时煜也挖掘了与演员黄柳霜和导演桃乐茜·阿兹纳两位女性的命运作为比照。都为时代所误，为世人所遗忘，但无论是她们留下的影像还是制作者的叙述，都坦荡、平和、从容。两个唏嘘的点：曾出演霞哥影片的小燕飞去世前几年接受访谈，说到旧日拍档只剩自己，“死剩种”了，说罢哈哈大笑；还有影片的结语：“在拍摄本片时我多次旅行，探索锦霞曾经拥有的时空，我经常需要面对种族、语言、文化和性别的限制，对于锦霞，这些限制似乎根本不存在。即使存在，她在跨越边界时，充满信心、绝无忧虑、不知畏难。

谢b站，果然看了邱导演的论文还是有点意义的，这里面的名字终于有那么一两个算听说过了。。人物本身确实非常有趣，发现的过程和相关的人也很有趣，还是挺值得一看的，适合自己发挥想象力。。发现导演是《古巴花旦》那个，不知道是不是资料太少太碎的缘故，缺点大概可以说都是拍出来没有题材本身有趣吧，一些旁白语速太慢有点像机器人还有断句错误，某些揣测略刻意，比如她可能确实是同性恋，但这么严肃把香港狗仔八卦作为依据反而削弱这个猜测的严肃性，还有关文清自传是不是有意不提曾经合作过的伍锦霞。。这种19世纪末出生的大导演在风起云涌大时代的人生经历中，可能单纯就是这种合作排不上号吧。。另外中文字幕有不太准确的地方，比如人家说拍了interestingmovies，字幕是“好电影”。。

资料翔实，脉络清晰，这位导演也是了不起。（巧的是啊，昨晚才看了《古巴花旦》，下好了电影，今天逛着书店就找到了《霞哥傳奇》）

写篇论文好了拍什么电影

从被遗忘的电影史中追溯伍锦霞，亚裔、女性、移民、导演，在那个还是男权至上和种族歧视的美国这四个标签所带来的艰辛可想而知。但伍锦霞恰恰在于打破常规，其与黄柳霜、黄宗霑、李小龙的故事，是电影史不可多得的珍贵资料。

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