有时候我羞耻得想流泪，我经常躺着，翻来覆去地问自己，问我自己为什么我是这样，不知道答案

我不要工作，我不要社交，我不要恭维别人，我甚至不要女人。我太累了，只想躺平。猴攻和熊受未能长相厮守，但你的儿子就是我的儿子。

《俄国往事》既视感，奥勃洛莫夫是卡在欧化和本土之间的俄罗斯贵族，一辈子不会穿袜子，不善经营家业，流连童年回忆，神圣化母亲。他身上是庞大民族的影子：纯真而狂热，懒惰而敏感，骄傲却谦恭。和安德烈的对比，仿佛莫斯科（斯拉夫）与彼得堡（德国后裔）的张力，洗桑拿骑车时的表现就是某种分野——永远追不上欧化（现代化）的步伐，只能在原地，像落叶般化作根的养料。（补充：原来俄语中有专用语“奥勃洛莫夫习气”）。PS米哈尔科夫对歌剧选段用得都很有品味，三人在乡间小道驾唱圣洁女神太漂亮了。

2021-5-15重看；那个纯良梦幻依恋着母亲的男孩奥勃洛莫夫，不就是普鲁斯特吗，睡前的亲吻和梦回故园，像是支撑他渡过并无光辉一生的不竭动力，只要永远携带这些珍贵记忆，他就可以泅过爱的激流和无所求的庸常人生——那一道雷电劈开了心中的恐惧，他们终于明白唯有爱或许还远远不够。以景物喻人明事，这不仅是一出追忆似水年华的唯美古典爱情，还是回荡在俄罗斯大地上永不消逝的爽朗笑声和轻盈气息，还是永恒的故园家国梦，青春的幻梦，怀乡的柔情，它们和苍莽雪原、乡愁白桦一样镌刻在骨子里。

冈察洛夫原著改编，最喜欢的米氏电影，几度泪目。1.“有一天早上我醒来，看见窗户外面有棵树。它大概已经活了五百年，甚至更久，且还有一千年要活。在这些年里，有多少树叶长出，枯萎又凋落，还要长出多少，凋落多少。然而，每片叶子在长的时候，和树，它的根与枝共享同一个生命，它大概能感觉到它们，被它们需要。这就是说，树叶也是以后年代的一份子，就像它是之前岁月的一份子一样”。关于所有的世俗利欲，奥勃洛莫夫都从未艳羡。他的人生既无诗意，亦无光芒四射，但却是他理想的羽衣，沉淀于似水流年的嗟叹中，成就庸碌无为的美满。2.与世无争、内心柔软的善良。多年以后，他还依稀能回忆起母亲怀里炙热的爱，及阳光和煦的那个分别的午后。3.花式转场。4.开篇处，展翅啼鸣的公鸡&钟摆的不偏不倚对照奥勃洛莫夫和什托尔兹。

#2021俄罗斯展#色彩真漂亮啊。只想躺平的佛系社恐废柴vs热情上进的social自律怪。童年回忆如梦似幻，那是可以安心睡大觉的日子，是平庸生活中可以反复咀嚼的糖，是和母亲一道逝去的不可追。颓废的，慵懒的，自卑的，多余的，透明的，纯真的那个奥勃洛莫夫，那个outsider，那个自己，好想抱抱ta啊。

极端理想化，需要永恒女性的带领。当奥勃洛莫夫失去了和母亲那些恬静而亲密的时光，觉得再也回不去时，他便宁愿每天赖在床上什么都不干。影片没有斥责奥勃洛莫夫，相反如画的镜头尝试让观众们理解他的心境，大概其恒久意义正在于多少少存在于每一个人心中的“Oblomovism”吧

雷雨里的情欲高潮还蛮动人的这个人物也写得挺丰满会为了叶子能在树上多活一会儿泪流用茶杯接雨水喝下的恋母痴儿让人不讨厌的男性角色都自带女性特质

我珍藏的很好很好的片子。这满世界的好莱坞多么压抑。遮蔽了太多我们原本应该拥有的风景线。

不想长大，不求上进的奥勃洛莫夫，全是躺平哲学里的生活琐事，和老管家拌嘴，只想睡觉，做回到童年的梦，琢磨着树叶和树就泪眼婆娑，是扶不起的废柴，也有可贵的善良无邪。送别施托尔茨的桥段，厚重沉郁的俄式情感。凝视的镜头，凝视的都是转瞬即逝，溢出来的喜悦消失，大自然在周围忙碌。渐渐频繁的清透绿意不是风光大片，而是人在自然之中，人心与自然相融

3.5也许是原著长篇幅的原因，在一些推进的场景中的不得不运用旁白解说，有时旁白显得过多了。回顾《安娜成长篇》会发现导演在片子里穿插了大量本片的镜头，尤其是小孩子的阶段。奥勃洛莫夫就是一个典型的大小孩，纯真，又被时代抛弃（或自我放逐），作为一个普通的俄国人而被理解和同情。

电影中有一幕奥勃洛莫夫在女主角家外候了一夜，晨曦渐起，阳光照向树林，地上是树木的影子，树上是金黄的光斑……真的好久没有在电影中看到这么美的自然光影了。#小时候都以为长大后我们会成为有用的人，然而长大之后我们都是多余人#

影片移步换景，且帧帧似莫奈之作；意境也“移步换景”，情感深刻感人，一点都没有矫揉造作。奥勃洛莫夫在蒸汽房的那一席虚无主义的话，深有同感。我一点也不想带有阶级色彩的去看，因为奥氏的纯真，与我很像。

9.0/10。很久没有看过这么令我享受的文艺片了，摄影！摄影！谁不喜欢这样如诗如画般情感丰富的长镜头呢？配乐悠扬，感悟良多，前苏联导演善于对自然元素的利用也很好传承了下来（比如男女主角雨夜诀别的戏里，特别采用闪电表现出人物内心）。人生目标，应当简单快乐、勇于追求你想要的，但又不无所事事

安德烈才是奥勃洛莫夫同学的一生挚爱啊。

与世无争与一事无成的相辅相成似乎生性如此的被动状态对母亲的依恋对女孩的倾慕也不怎么能激发这个人作为人的竞争欲只是茫然地在自己的房间内大发雷霆摔锅砸碗//活成这样多半也不会认真觉得自己这样有什么不好的地方了//幸好他是拥有一大笔遗产的//他的朋友阿列克谢（？简直是比伊利亚更多余的隐形人了人们搪塞他敷衍他指使他无视他但或许他也没有更好的地方可去了

#俄罗斯电影大师展#4.3分。画面很美，尤其是主观镜头的部分（及其优雅的连接部），而且摄影屡次在不同的房子间套用相似的两进构图来提示某种相似（也确实蛮相似的）；奥勃洛莫夫驻足的树丛也很漂亮。观众们狂笑不止让人蛮难过的，我觉得在保留这个时代变幻之际的末代庄园二代（对待仆人）傲慢、懒惰、且缺乏行动力的描写同时，米哈尔科夫还是对其厌世、自我怀疑与清高的刻画中注入了不少悲悯与同情（想要补看几部片确定这是否是他作为导演的底色）。在这一组拯救者与被拯救者的关系中，即使一方最终大步迈进了新时代而另一方不可避免地被历史甩开，米哈尔科夫倒是几次让他们在对话中犹豫自己的立场，用尴尬的空气去诘问“顺应时代选择的必然”。

看得很震惊，有懒癌社恐肥宅的《生命之树》内味了，《不求上进的玉子》苏联分玉。双男主隐喻时代交替，全片如同一曲在社会主义国家歌颂肥宅地主的颂歌，真诚、善良的悲剧，不见讽刺，令我一个活在当下内卷的肥宅打工人心有戚戚。

奥勃罗莫夫是俄罗斯文学中一个颇能激发现代人共鸣的角色，跟其他的“无用人”有微妙的不同，对所谓“进步”也是辩证呈现的。站在小说粉的立场看哦，前半小说嘲得捧腹绝倒电影则虽然还是这些事儿但远不够好笑似乎还颇为放大奥勃洛莫夫的老爷脾气，后半的爱情故事我则感觉比小说表现得令人信服更能共情。亮点是光影如梦似幻的童年回忆场面。巨厚的书改电影还是篇幅选择的问题啊，用旁白说书我总觉得是没办法的选择。男主形象挺符合实际，一个不肯动的微胖快秃的大龄青年，于是跟德国基友就..没有什么美感了哈哈哈（如果不切实际选人的话..不敢想象..）老男仆最像，我总觉得这大爷跟《怒海争锋》里面的Killick可以互换@大光明

影史最美主观镜头之一

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