游泳池一幕够有杀伤力，那些贱男的嘴脸，巴黎居然拍得如此黑暗猥琐空虚凶险，女孩永远是猎物，好女孩更是。最后没来由的杀戮让人震惊，确实是新浪潮黑色经典，chabrol最好的五部之一，喜欢BernadetteLafont演的一惊一乍的世俗物质女孩

“我一直在等一个适合的机会”；幻想中的爱情终不存在；一群同事间的无聊工作和生活，却在很多地方已经明示了结局，配乐音效的提醒尤为突出；游泳池群戏很精彩；2020.07.30疫后SIFF7场黑白风情@美罗SFC上影影城4厅；

英皇字幕翻译真强悍：18岁以下观众禁止观看，翻译：此片已被禁至少18年；现在几点？七点缺五分。翻译：今天星期几？星期三。

巴黎的夜，巴黎的落寞和罪恶。这或许是夏布洛尔最好的作品之一。1.导演通过对四位女性角色生活轨迹的描绘，披露了现代社会之于理想追求普遍缺失所存在的焦虑与恐惧。2.华美浪漫不过脑海苦盼的意望，平乏无味才是现实惨白的真相。开篇循环往复的圆形广场&结尾回转的闪烁吊灯、急促刺耳的车鸣&优美动听的爵士歌曲皆是反比。既然无法预知危险来自何方，又不甘忍受生活的枯燥，悲剧便随之降临。3.丑陋猥琐的男性嘴脸，动物园与游泳池的危机四伏&按头入水时真实音效的绝佳嵌入；沾血手帕&刀叉魔术；手与脖子料想不及的情节呼应。4.此刻的温柔能否化为一生的守护？你我相遇并非即是天堂。内敛的微笑，感性的美，正因足够天真，才让那双惊愕的瞳孔迸发出极为强劲的心灵震撼。（8.5/10）

四星半，女性序列的奠基也是总括。1.特写无比强力。2.不完美甚至稍显堕落的受侵害者形象，严重怀疑夏布洛尔就是如此张扬坦率地塑造（并且全然投以同情）这种角色的先河。3.男性的视线在视听系统中被突兀的区格出来，对应地，女性目光的终点则均为镜像（《维•诺》）。4.不惜笔墨表现生活的困顿，在结尾形成开放的闭环（算一大作者特性）。5.泳池戏这种，在某些欢乐氛围中以玩笑之名行侵犯之实的现象太过真实而在其它类似电影中没有比这里表现得更加赤裸裸了。

3.5；巴黎的夜色，巴黎的忧郁，巴黎的罪恶，闲散的运动镜头，穿堂入室在巴黎的大街小巷和酒吧华府，滋生暗涌着无穷落寞；结尾是典型的有力豹尾。

不要惊诧一部爱情电影怎么会用这么诡异的配乐和毛骨悚然的特写，到最后它还是会吓你一跳的惊悚片。你以为它是皮鞋其实它是个吹风机啊……

SIFF沪北电影院，字幕操作太差！演员讲完三句台词，字幕才一轱辘涌出来，基本没同步过。夏布洛尔，希区柯克粉头，他电影中的凶杀更加直接果断，还没反应过来拥有漂亮优雅脖子的好女孩就断气了。新浪潮随机、话痨、快速剪辑的特点随处可见，以至于话密到来了几段rap,逗笑观众。

当试图从夏布洛克电影当中寻找希区柯克的影子的时候，发现到的却远不止这些。夏布洛克有一种，准确说是当时的新浪潮导演们似乎都与生俱来拥有一种天赋ーー能用嗅觉捕捉城市街道的氛围，用触觉传达女孩们的表情ーー一切自然生动得让人察觉不到叙事存在的必要.....（法斯宾德认为这是一部具有革命意识的佳作，因为能激起观众愤懑的情绪。

三星半这类电影感觉情节上一直不是很能appealto我，但后半段和结尾的确挺厉害的这个世界里男人掌管着时间、金钱和女人一开场的都市场景和配乐（充满危险地捕猎）、动物园的老虎以及路易斯德护身符暗示着结尾的走向而最后一场戏则提示观众这样的男女间的dynamics还在继续其他几个耐人寻味的细节：歌舞厅男人女人分别唱的歌、那段戏中镜子的使用、动物园中女人的叫声、临近结尾的“吃饭”、一个卖着modernsociety中标志商品（电视、钟表、灯泡、电池）的店家和其中的sexualpolitics、泳池的淹水戏等等

夏布洛尔真是令人猜不透。愣是没想到会出现凶杀，仔细想来，餐桌上这位男性的疯狂举止便可窥探一二。收尾男女共舞，只见女人面孔（特写），却不见男人。或许在导演看来，无论什么样的女人都会遇见同一种男人，因为男人都一样。

夏布洛尔重新发现希区柯克艺术魅力的《女人群像》有着一个极不落俗的结尾。他将某种提供给人们安全感的理想之果形容为人们于索然无味生活里寻觅的爱情，并最终让它历经革命而彻底幻灭。随后他又把作为人的人从这个对现状否定运动中抽走，于是审判的对象自然就指向了有待完成的神秘的自由（国家）意志。

claudechabrol,1960。从没觉得夏布洛尔庸俗过山寨过，相反我喜欢这种风格，不同于希胖子，他有自己法式的味道。这部电影太多亮点，无论是舞厅的群戏，游泳池的群戏，还是对手戏，还有特写甚至于大特写，都配合着音乐，声响，十分协调地组织在一起。无论热情，羞涩，坚强，隐忍，她们都逃不开命运之手

8.0/10。四个女主在巴黎的日常生活，每个人追求理想爱情的经历都各有各的不幸。影片摄影挺noir很有巴黎的vibe，并运用不少两极镜头营造激烈感，但作为传统故事片本片叙事较散，扣0.5。btw，整体上我喜欢影片的vibe，但影片有些地方把低俗的黑暗拍出优雅感的做法个人不怎么喜欢。

1.从对女性生存现状和两性结构的偏社会学意义的文本起始,谁知异峰突起地引入倒错的维度,把道德故事颠覆为一次远为幽深晦暗的实在界探秘。片尾新的女性面孔仿佛Jacqueline的一个复活对体,从森林荆棘的大自然循环中走来,散发着不可摧毁的美的光辉,使男性沦为不需露脸的背景板;看似顺从地等待男性的邀约,却随着舞步挑衅而狡黠地直视着镜头。老虎一样的男人遵循自然律令,残忍地杀害对象,他寄生在女性他者的美上并承受与对象a失之交臂所带来的焦虑,被不同的美的代理牵引,一直走向“断头台”。2.无法忽视的割裂感和异物感,意识形态的暧昧转向,女主出人意料的死亡,和同年的惊魂记有三分类似3.电器商店有几分禁室培欲的意味,女孩们是工作机器和供老板训规的玩物4.女性是鲜活动人的,搞笑可爱的,而镜头中时常泄露出的来自虚空的难解的寒意,也正是女性之谜。

notabledispositif:ladrague;rearviewfrominsidethecar(portabledevicesputintouse);underwateron-and-off;foreshadowingfromMmeLouise:hangedserialkiller-thestalker,learningItalian-fakinganItaliansinger;prettymuchamoresubtleNWgenerallyspeaking

8.9；「一天」之外

Ｂ＋/人物状态的控制依然是上佳。既有神经质的幽默感，又有不断逼近极限的挑逗与冒犯。其中也并不在叙述上预设某种肯定或否定的立场，而只是让人物们的姿态与面容的展露先于某种僵固主体的“选择”。于是就有了最后诗情画意中无解却又懦弱的暴力，以及结尾那依旧缠绵闪烁的目光。

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简单有力的镜头，将女人们的脸庞拍得如此美丽而孤独。最后一场戏的相拥起舞究竟渗透着多少寂寞空虚的无言感叹，以及对于观众的锐利审视，因为共同的孤独，你我相拥的这一刻确实很温暖，但这是真正的的生活吗？这是夏布洛尔抛给所有人的疑问。

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